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金礼赢的《观音图》 |
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圣洁而又充满情趣 ——金礼赢的《观音图》
传说中，观音菩萨有着无数的化身。在此画里，画中的菩萨多像是一位慈爱善良的母亲，正用她那充满怜爱的目光默默地注视着眼前这个心爱的孩子。
金礼赢（1772--1807），字云门，号五云，昭明阁女史，又称昭明阁内史，山阴(今浙江绍兴)人，晚年寓居钱塘(今杭州)。她是嘉兴名士王仲瞿的继室。她开蒙很早，幼年时就随当地名师学习文史书画。嫁给王仲瞿之后，夫妇二人更是志趣相投，每日以诗文唱和，书、画相商，还时常相偕远游，泛舟于奇山秀水之间，为创作搜寻粉本。在清代女画家的群体当中，金礼赢的技能是比较全面的，人物、山水、界画楼台、花卉，都有独到之处，尤其是画佛像，传神之妙，可以说是同时代女画家中的佼佼者。
这件《观音图》是金礼赢的代表作，纸本，设色，纵111.6厘米，横44.1厘米，现收藏在浙江博物馆。画中的观音菩萨头带宝冠，神态静穆安详，悠闲地坐在狮子背上，浓密的披肩长发与一袭雪白的纱衣形成了鲜明的对比。菩萨的面部刻画得准确细腻，用淡彩稍加晕染，显得即生动又含蓄。虽然菩萨的整体造型是寻常妇人的形象，但是在眉宇之间所显现出的一派神圣与高洁的气度，使人在一望之下肃然起敬。衣纹线条用淡墨勾画，如同行云流水般自然酣畅，再施以淡粉，给人以一种纤尘不染的韵味，更加突出了观音菩萨的圣洁与庄严。
菩萨跨坐在狮子身上，对狮子的描绘用笔工细，用色讲究。在佛教典籍当中，狮子是“四足兽中独步无畏，能伏一切”（《大智度论》），一向代表着勇猛与强悍。可在此时，菩萨座下的狮子却是那么的平和温顺，像是被豢养的一头宠物。画家这样的表现手段是有目的的，她弱化了狮子的凶猛威武是为了更加突出菩萨的无边法力与威严，从这里可以看出一位女性画家的细腻匠心。
趴伏在菩萨面前的是一个扎着两个发髻的童子，顽皮的小家伙正模仿着大人们朝拜菩萨时的样子给菩萨行礼。其实，熟识佛教经典的人都知道，这童子同样是一位菩萨，他是福城长者五百孩子当中的一位，因为在出生的时候有各种珠宝自然涌出，所以在佛教中称他为善财童子。他侍立在观音左侧，在佛教艺术作品中经常出现他的形象，为人们喜闻乐见。现在，这位菩萨像是难以抑制住孩子的天性，在观音菩萨面前开心的玩耍，看他脸上的娇嗔模样，好象正等待着菩萨的夸奖，用人性化的手段表现释道人物，让这些原本是凛然不可侵犯的神佛形象变得可亲可敬但不可畏，这不仅需要画家具有高超的创作技巧，同时也需要画家具有不同凡俗的心灵境界。
栖息在架子上的鹦鹉也被善财童子有趣的表演深深地吸引住了，它再也不甘心栖息在它那精美华丽鸟架上了，它正奋力地抖动翅膀，挣扎着想要逃脱羁绊，加入到善财童子的表演当中。它竭力地鸣叫着，这看似寻常的景致安排为整幅作品凭添了许多动感与生机。
画的右上方题写大段的经文，严谨工整，点画间充满敬慕与虔诚。从左侧的款识中得知，此画作于嘉庆八年，是受命为纪念观音成道日而作的。
金礼赢绘画之外还工于书法，诗词清灵凄婉，用字别致。她去世时只有25岁，《西冷闺咏》、《越中历代画人传》对其生平略有记载。
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