| 当前位置：鉴藏首页 >> 鉴藏 >> 珍品欣赏 >> 文章正文 |
|
|
居廉的《富贵白头图》 |
|
|
|
|
|
|
形态悦目 寓意吉祥 ——居廉的《富贵白头图》
在中国近代绘画史上，岭南画派的前驱居巢、居廉兄弟，与海上画派中的很多画家如“三任”、虚谷、赵之谦等在价值取向上和艺术追求上有着诸多相似之处。居氏兄弟所生活的广州和上海一样，也是当时中国商品经济最发达的地区,西方文明的舶来和境外资本的输入，以及中外移民混居杂处的多元化情境，使得广州与中国传统的城市形态有着明显的区别，为了适应这一特殊的生存环境，实现自我价值，居氏兄弟和海上画派一样，也对绘画的所指系统（画什么）和能指系统（怎么画）进行了一系列重大的调整。对于前者，他们往往选择为一般商贾所喜闻乐见的绘画题材；对于后者，他们大多追求对普通市民说来较为通俗悦目的表现形式。本期介绍的居廉的《富贵白头图》，便是以上观点的一个生动例证。
居廉（1828－1904），字古泉，自号隔老人，广西桂林人，占籍广东番禺（今广州），居巢之堂弟。善画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长。初学宋光宝及孟丽堂，亦得恽南田遗意，后吸收诸家之长，自成一体。笔法工整，设色妍丽，在继承和发展恽南田没骨画法的基础上，创造出撞水法和撞粉法，为岭南派的重要奠基人之一，“二高一陈”皆出自其门下。《富贵白头图》自识“丁亥”，应为光绪十三年，也即公元1887年，乃其晚年之笔。此时居廉画风已完全成熟，因此其艺术追求和体格特点在这幅画作中有充分的体现。
这幅现藏于故宫博物院的花鸟立轴，给人的第一个强烈印象便是它的画材寓意。人们知道，利用花鸟的谐音，以博取吉祥的口彩取悦受众，是当时海上诸大家的惯技。在他们的笔下诸如金玉满堂（金鱼、海棠）、紫绶金章（紫藤、金鱼）、仙芝祝寿（水仙、灵芝、修竹、瘦石）、耄耋封候（猫、蝶、蜂、猴）等，往往一画再画，乐此不疲，居廉的这幅《富贵白头图》也同样如此，以牡丹象征富贵，以白头翁象征长寿，来表现这一常见的世俗性主题。该图纵132.6厘米，横75厘米，为一设色绢本。图中偏右一侧一块硕大而玲珑剔透的太湖石兀然而立，湖石的周围一丛盛开的牡丹，姹紫嫣红，争奇斗艳，或低首沉吟，或迎风怒放，引来一群群蜜蜂、彩蝶在花丛之中追逐嬉戏，流连忘返，给人以一种明媚而又温暖的春天气息。在湖石的上端栖停着一对白头翁鸟，一俯一仰，怡然自得，与上下翻飞，喧闹不已的蜂蝶，一动一静，相映成趣，美不胜收。在绘画技法上，整幅画作的格调极为工致，造型准确，赋色鲜丽，然而却又没有丝毫板滞、艳俗之感，可算得是居氏画作中的精品。
时至清末，文人画墨戏自娱的价值观已让位于以鬻为生的现实需求，而与之相对应的是在绘画的形态学上明丽取代了冷寂，悦目取代了耐读，居廉的这幅《富贵白头图》即彰显出这一画风演变的时代特征。
|
|
|
|
|
|
|
|
