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宋元书画 海上缀英 一、 从晋到元――书“法”的立、破与回归
1970-01-01 08:33:26   来源:艺术中国   评论:0 点击:

宋元书画 海上缀英 ――故宫古代书画展述要故宫博物院 余 辉 故宫博物院藏有晋唐宋元书画达八百四十余件(不包括碑帖),在本次展览中,遴选出六十件名迹,有许多堪称是举世无双的精品。书法与绘画各自围绕着不同的发展历史延展开来,向观众们展示了一千年中七个朝代艺术历程的诸多剖面,并将它们之间的艺术关系有机地联系起来。 一、 从晋到元――书“法”的立、破与回归 1.从两晋草法完备到隋唐普法。书法的历史,是围绕着书写之“法”展现了立与破相交替、固守与推进相交织的历史。两晋时期,行草之法完备,隋唐则在普及的基础上,最终确立了“二王”的宗师地位,完成了“立法”的艺术使命。 《平复帖》卷是现存最早得知其作者的真品,即西晋吴中文士陆机的书迹,作者以秃笔率意草写隶书,一作隶草和草藁,证实了草书起自于笔札的推论。全书笔意高古平和,有了书写的意蕴,写字开始成为独立的欣赏艺术――书法,对研究西晋文人书法的艺术面貌极为重要。 《出师颂》卷是隋朝一佚名贤达以章草书写了东汉史孝山的颂文,这是存世极少的早期章草【1】书体原迹,显现出章草在向草书过渡期间的体态,这种抄文,起到了传播书体的艺术作用,徐邦达先生称之为“很古厚”【2】。隋朝国祚短厄,三十七年间留有贤达书迹达一千四百年之久,世所罕见也。 天下唐摹本王羲之《兰亭序帖》卷,皆聚首于北京故宫,褚遂良、虞世南、冯承素各有一本,他们各自对王字有着不同的感悟。其中以冯承素本的意蕴最为萧散朴拙,该卷具有双重艺术价值,既有“虎卧凤阁、龙跳天门”【3】的羲之风骨,又有冯承素的摹写功力。此书是奉诏而摹,标志着唐太宗的时代,已钦定了初唐书法的法度是来自于“二王”。 这就不难理解唐人《楷书临黄庭经》卷充满了晋人风致,值得注意的是,此卷的楷书笔划完全纯熟,这类写本在唐代相当普及,唐代的抄书工都具有相当深厚的书法功底,可见唐代较为广泛地普及了“二王”之法和楷书之法。 2.两宋变法的艺术突破。北宋书法特别是“宋四家”的艺术成就开始打破了唐以来讲求法度的单一格局,建立了抒发个性、纵姿疏放的书风,甚至宋徽宗创瘦金书以自抒胸臆。南宋一大批哲人和诗人书家在“宋四家”的影响下,与“二王”和“颜、柳”严整的书风拉开了距离,更多地显现了各自不同的艺术个性,或结体奇峭、或点划波磔,展现了“宋尚意”【4】的个性化精神,标志着这个时期的书法艺术进入了“变法时代”。 北宋初期的书坛,还处在“守法”的状态中。李建中是此时继承型的官宦书家,他继续传播着唐代欧阳询、颜真卿、五代杨凝式的艺术影响。他“善笔札,行书尤工,多构新体,草、隶、篆、籀、八分亦妙,人多摹习,争取以为楷法。”【5】《贵宅帖》页是李建中书于大中祥符元年(1008)的尺牍,是他晚年写给其亲家的书札,法度严谨,留有较多的颜真卿笔意:肥厚而不失筋骨。 北宋政治家、文学家范仲淹唯一传世的楷书《道服赞》卷承传了晋、唐严谨内敛的书风,行笔转折方硬,顿挫有力,体现了作者沉毅、端庄和大度、大器的政治品格。 政治家、文学家欧阳修《灼艾帖》卷也出自唐欧阳询、颜真卿的笔韵,但较多地体现了作者的笔墨意趣,行笔尖劲字体新丽,神采秀发,自成一家。苏轼评论他的书法特点是“用尖笔干墨作方阔字,清哞丰颊,进退晔如。” 进入北宋中期,渐渐形成了尚意的艺术风貌。驸马王诜的书迹颇为罕见,其《行书自书诗》卷堪称一绝,作者出手豪放,笔势开张,转折刚健,结体内紧外松,伸展自如。他常用露锋,喜用长横、长竖,方显洒脱本色。黄庭坚赞叹王诜的行书颇似蕃锦奇怪,非世所学,自成一家,时人叹为“无法之法”,和米芾一样,他们都是画家,故行笔有些“画”字的意味。 《行书苕溪诗》卷是现存米芾较早的书迹,时年三十八岁,但书风已具,个性鲜明,结字紧密而不局促,体势倾侧、伸展自如,恰如东坡所云:“风樯阵马,沉着痛快。” 在北宋,薛绍彭是常常与米芾并称的官宦书家,他的《大年帖》页是写给宗室画家赵令穰的信件,结字、行气处处透露出“二王”潇散、平淡而沉稳的意蕴。 北宋政治家蔡襄《自书诗》卷虽然被宋人杨时题赞为“极有古人风格”,事实上,不仅于此,此书已具备了书者的自家面目。这是蔡襄中年时期的代表作,起初,行笔尚有些文弱,有如涓涓细流,缓缓流淌,渐流入江,最后汹涌入海,笔随心运,笔墨彭湃,恣意汪洋,全卷书体由楷书渐渐演变为草书,变换自然。 宋徽宗赵佶的则是另一种变法,他的《闰中秋月诗》帖书于大观四年(1110),时年二十九岁,行笔顿挫有力,回锋鲜明;撇捺伸展,左右合度;结字瘦硬,可谓天骨纵逸,遒媚无比,是其瘦金书进入纯熟之年的随意之作。 苏门四学士之一黄庭坚更是乘疏放飞动之风、行险怪不羁之道,其狂草《诸上座》卷则是其道之尽也。黄庭坚的这件晚年书迹可与唐代草圣怀素比肩,不愧是古代草书的绝佳之作。他与前文提及的苏轼、米芾、蔡襄并称为北宋书坛的“四大家”。 南宋书坛也比出了个“四大家”即范成大、陆游、朱熹、张即之,在此次展览中多有体现。著名词人范成大的《行书中流一壶帖》页,将黄庭坚、米芾劲挺欹侧、遒劲不羁的草书风格揉为一体,全书行气贯通、气脉相连。在范成大四川幕府里,有一位爱国文学家陆游,在还乡之时书写了这卷《自书诗》,曾自称“行书学杨疯,草书学张颠”,和范成大一样,他也受到苏轼、黄庭坚书风的一些影响。 南宋书法风格并非都追逐苏、米之意,也有一些自抒胸臆的书家,如理学家朱熹的早年之迹《行书城南唱和诗》卷,草法自然,点划随意,笔势柔和,沉着典雅,尚有研习钟繇法书的功底。辛弃疾的书迹十分罕见,从《去国帖》页中探知这位豪放派爱国词人的内心是十分的清逸和儒雅。另一位爱国名臣文天祥的《上宏斋帖》卷中激荡不安的笔划恰如当时的时政,充溢着作者的强烈的个性。 南宋词人、音乐家姜夔工书法,其《楷书保母帖题跋》卷是否为姜夔真本,启功先生和傅熹年先生提出是宋末元初金应桂的笔迹【6】,至少说,书中运笔遒劲、波澜老成的楷书风格表明姜夔的书风影响。卷后有周密、鲜于枢、赵孟頫等多位元代书家的题跋,弥足珍贵。 3.元人护法的艺术功业。元代书家力求止住南宋一味追踪苏、米、导致恣意汪洋、个性张扬的单一书风,希望回复到优雅飘逸的晋唐书体里。赵孟頫“专以古人为法”的艺术主张其实质是“借古开今”,开创元代儒雅蕴藉的书风风格。 在以复兴古法为要旨的书法创作中,最为卓著的书家无疑是元代书坛三大家之一赵孟頫,其妻管道昇的《行书深秋帖》页系赵孟頫为夫人代笔的问安信,笔路宛若丝带垂拂,但内敛腕力,法度森严却全无刻板之弊,在遒媚的笔势中,“二王”笔韵飘然若仙。 另一大家邓文原所临《章草急就章》卷是他早年力求回归传统的用意之作,其文句是供蒙童识字之用,作者书此卷,意在传扬章草书体,使之重获新生。其下横划和捺笔粗重,露锋鲜明,结字圆浑,虽无连笔,但行气犹存。 尚古之风也极大地影响了少数民族书家,最著名的是康里巎,官至翰林学士承旨,他的《述张旭笔法》卷是元代的草书代表作,三十九岁的他与王羲之神交已久,行笔英姿飘洒,流畅自如。

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