廖冰兄，1915年生于广州，原名东生。抗日战争爆发后在武汉参加抗日漫画宣传队，后做过画报编辑和电影动画设计。1946年在重庆举办个人《猫国春秋》漫画展，引起轰动。《猫国春秋》以猫鼠为主角暗喻时政流弊，辛辣尖锐地讽刺了黑暗的社会，对劳苦大众寄予深切同情。与《猫国春秋》同时展出的《黉宫灯影录》重在表现知识分子的悲惨际遇，采取较为直接的方式，以充满生活气息的画面抨击现实，《教授之餐》就是其中之力作。
廖冰兄的作品内容极其严肃，思维却非常夸张，充满想象力，绘画语言则借鉴南方民间美术的表现形式而具装饰性。这些构成了廖冰兄漫画的艺术特色。
方成，原名孙顺潮，1918年生于北京，1942年毕业于武汉大学化学系。1946年起从事漫画创作，1947年任《观察》半月刊漫画版主编和特约撰稿人，1948年在香港参加人间画会。50年代起任《人民日报》美术编辑，现为高级编辑、《讽刺与幽默》编委，是一位活跃于当代画坛上的著名漫画家。
《武大郎开店》是方成具有代表性的作品，画家十分巧妙地借用矮伙计之口说：“我们掌柜的有个脾气，比我高的都不用”，辛辣地讽刺了社会上流行的用人制度上的弊端，比喻形象贴切，构想幽默，寓意深刻中肯，令人在发笑之余又陷入思考。店堂门口上写一对联：“人不在高有权则灵，店虽不大唯我独尊”，横批是“王伦遗风”，这文字语言的艺术与视觉语言相映成趣，更深化了主题。利用生宣取水墨人物画的效果，是方成探索漫画民族化的代表画风。
王复羊，满族，1935年生于辽宁大连。1951年毕业于东北鲁迅文艺学院美术系，先后在东北、青海等地任美术编辑。现为《中国漫画》主编，北京市美协主席，作者以夸张的手法，以干部帽、酒糟鼻、伸出的“讲三点”的三个手指，勾勒出一个官僚主义者讲话时的形态，形象地概括了一些领导只会脱离实际夸夸其谈的迂腐庸俗作风。“口含留声机”是作者对生活反复体察后借用的比喻手法，为此画之妙笔所在。
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王乐天(1917—1996)，原籍南京，生于上海。30年代在上海从事漫画创作，七七事变后奔赴重庆以漫画为武器投入抗日救国宣传活动，后回到上海。50年代曾担任《漫画》杂志编辑，60年代调《光明日报》社从事编辑和漫画创作。1993年获中国漫画金猴奖荣誉奖。
1978年，《人民日报》发表了毛泽东关于党委会内部的民主集中制问题的一段讲话。作者读后即构思了这幅作品。
画家借古喻今，又利用汉字笔画增减产生的歧义，把楚霸王貌似民主，实则强权的本性暴露无疑。作者借用了戏曲脸谱塑造了楚霸王刚愎自用的形象，又通过两个听者或惊恐或忧愁的表情，表现了人民群众对个别领导者不能正确使用人民赋予的权力的忧虑。
丰子恺的《邻人》之一、之二分属于两个不同的时代，一幅作于1935年，另一幅作于1958年。相隔20余年，房舍依然、景物依然，而作品中人物的关系和精神面貌变了。前幅邻人彼此防范、相轻、冷漠，后幅以《交换报纸》为题并以此情节代替了隔栏，邻人相亲、互助、融洽。世风对照，不胜感慨。提倡和赞扬团结互助的道德风尚，当是作者将两图合为组画的创作初衷。
丰子恺(1898—1975)，浙江桐乡人，是20世纪中国早期漫画的杰出代表。他1914年人浙江省立第一师范学校，师从李叔同学习图画、音乐，后任教于上海专利师范学校。1921年赴日本求学，回国后在上海、浙江等地中学任教。40年代末定居上海，在美术、音乐、翻译、文学等文化艺术领域造诣颇深，共出版《子恺漫画》、散文《缘缘堂随笔》、艺术理论等书籍数十种。五六十年代曾任上海美协主席、上海中国画院院长。他不但是著名漫画家，也是著名的散文家、文艺评论家、艺术教育家、书法家和翻译家。
丰子恺不仅以《子恺漫画》统一了中国的漫画名称，而且是抒情漫画这一画派的开创者。他的作品诗趣盎然，耐人寻味，富有哲理。在表现形式上，曾受日本画家竹久梦二和陈师曾简笔人物画的影响，形成了个人言简意赅的墨笔画风，表现出鲜明的民族特色。
米谷(1918—1986)，原名朱吾石，浙江海宁人。30年代先后在国立杭州艺专、上海美专习画。青年时代就热衷于漫画创作。1938年赴延安，入鲁艺美术系学习。1942年到苏北新四军中从事宣传工作。解放战争时期在上海创作了大量针砭时弊的作品，颇具影响。1949年以后，米谷曾任《解放日报》编委、华东美协副主席、《漫画》主编、中国美术馆研究部主任等职。
国民党政府为挽救财政崩溃，于1948年发行总额为20亿的金圆券。但不出3个月，金圆券便贬值10倍。《一夜之间》讽刺的正是这“鞋大钱小”的现实。40年代以后米谷作画由钢笔改用毛笔，形成了中西合璧的画风。此作中粗浑的笔线和互相映衬的黑白关系，取得了强烈的艺术效果。
华君武，现代漫画家和美术活动家。1915年生于浙江杭州。他在中学时代即开始在《时代漫画》等刊物发表作品。1938年到延安，曾在鲁艺任教。1945年起赴东北解放区任《东北日报》记者，此期间是他创作的一个高峰，《磨好刀再杀》即创作于这一时期。
1947年，解放战争节节胜利，蒋介石采取两面派手段，一面抛出“和平方案”以迷惑人民，一面积极备战。华君武以敏锐的政治洞察力和革命文艺工作者的责任感，用简洁生动的画面深刻反映了这一复杂的历史事实。对蒋介石形象的刻画，是华君武漫画最成功、也最为人称道之处。华君武是继丰子恺之后以毛笔绘制漫画的代表。此后，他又自觉地从齐白石的艺术中吸取构思的技巧，从中国写意人物画中领悟笔法，形成了鲜明的民族风格。
他在1949年以后，先后在中国美术家协会、文化部艺术局等部门担任领导职务，并坚持漫画创作，笔耕不辍。
漫画家丁聪为漫画界前辈丁悚之子，1916年生，上海人，笔名小丁。丁聪中学毕业后，在上海美专学习了半年素描，就画漫画做起了编辑工作。抗日战争期间，他先后参加中华全国漫画界抗敌协会，编辑《抗日画刊》，到香港成立抗日救亡漫画会，编辑《良友》、《大地》、《今日中国》等进步刊物并组织抗战宣传展览，后辗转各地宣传抗战。抗战胜利后回到上海并以漫画为武器投身于争取民主、反对内战的斗争。
丁聪的漫画以其敏锐的思维、辛辣的讽刺见长，从《良民塑像》也可看出此一特点。丁聪现为中国美协漫画艺委会主任。耄耋之年，丁聪漫笔不辍，时有新作。
杨昆原，四川人，生于1952年，毕业于四川广播电视大学汉语言文学专业，自学漫画。
80年代以来，生态平衡成为全球关心的话题，为此出现了许多关于这一主题的作品，其中《大买主》为最杰出者。当时，101毛发再生精作为一种畅销品赢得不少顾客，作者机智地抓住这一市场现象，由人头念及地球，构思了地球这位秃头顾客沮丧地排队购买再生精以期再生绿色植被的画面。与别人相比，地球当然是最大的买主。被拟人化了的地球形象满目萧索，它不仅引起了画中人的惊愕，也向整个人类敲起了警钟，向每个读画人发出了还我绿色生命的呼唤。它显示了青年作者杨昆原的敏感和漫画才能，并以其强烈的共鸣声在第七届全国美展中获漫画金奖。
方成，原名孙顺潮，1918年生于北京，1942年毕业于武汉大学化学系。1946年起从事漫画创作，1947年任《观察》半月刊漫画版主编和特约撰稿人，1948年在香港参加人间画会。50年代起任《人民日报》美术编辑，现为高级编辑、《讽刺与幽默》编委，是一位活跃于当代画坛上的著名漫画家。
《武大郎开店》是方成具有代表性的作品，画家十分巧妙地借用矮伙计之口说：“我们掌柜的有个脾气，比我高的都不用”，辛辣地讽刺了社会上流行的用人制度上的弊端，比喻形象贴切，构想幽默，寓意深刻中肯，令人在发笑之余又陷入思考。店堂门口上写一对联：“人不在高有权则灵，店虽不大唯我独尊”，横批是“王伦遗风”，这文字语言的艺术与视觉语言相映成趣，更深化了主题。利用生宣取水墨人物画的效果，是方成探索漫画民族化的代表画风。
