读过胡圣虎先生的“不懂技法 胸无点墨 张海不是书法家”一文，觉得他明显是在搞人身攻击，措辞龌龊，借批评别人来抬高自己，炒作之心昭然若揭。后来查了胡先生的资料，发觉胡先生的书法水平太差，线条软弱无力，基本功不到位，而开出的润格却高得很，估计是叫卖了很长时间，没有人来买，发火了，就在书法网络上扔一颗重磅炸弹，吸引眼球，收集人气。而张海先生在我眼里是当代少有的勤奋书家，极具能力的书法活动组织者，是一位慈祥宽厚的前辈，是以发文反驳之，以正视听。
张海先生从上世纪六十年代后期即在安阳市专业从事书法组织活动和书法创作。 1981年调入河南省书法家协会。从83年起任副秘书长、85年任副主席兼秘书长、91年任主席。主持河南书协工作期间，举办了大量在国内外具有开创性有重大影响的书法活动。其中从84年起举办的四届中原书法大赛、河南中青年墨海弄潮展、国际书法展、新十年书法论辩会、国际临帖展、创建了河南书法函授院等，规模空前，形式独创，在国内外书坛产生了深远影响。对新时期中国书法复兴起到了重要作用。采取多种举措，做了大量扎实有效的工作，使一大批作者脱颖而出，从而使河南书法由原来中下游水平，成为全国公认的书法大省。以最权威的全国书展为例，1989年—2004年共举办五届全国书展评奖，第四届全国展河南入选数、获奖数均居第一；五届全国展获奖第一，入选第二；六届、七届入选、获奖均居第一；八届全国展入选、获奖均居第二。入选数和获奖数十个可比数字，河南获得七个第一，三个第二。现在全国设置的三大展览，其中两大展览（中国书坛新人新作展、和全国青年展）是由河南提议被中国书协接纳并首先在河南举办。不仅如此，河南书协多次承办全国性展览和大型活动，如全国第三届书法篆刻展、第一届、第二届中国书坛新人新作展、全国隶书展、首届青年展、第五届书学讨论会等，为中国书法事业的繁荣和发展做出了积极贡献。
张海先生不仅是中国书法大家，而且最可贵的是他的不断创新精神。他在隶书的书写规范上尽可能地融入行草，被誉为"张海草隶"。他的书法具有广泛的包容性，即涵碑派、帖派，并横跨二者之上；为创新线条美,极尽笔锋之变化；用墨变化丰富,力求表现力。他的作品具有明显的时代特征，既不在形式上追摹前人，又能不断地“自我否定”。
   张海书法真、草、隶、篆4体皆能，且以隶书、行书为最强。篆书得力于杨沂孙，行书出自“二王”，草书追张旭、怀素神韵，楷书以《张猛龙碑》为宗，隶书取《封龙山》碑之宽绰古雅、《礼器碑》之变化如龙舞，创作了自成一家的草隶的独特风貌。张海先生还潜心研究汉代简书，以行草飞动圆劲的笔触，写庄重醇厚之体，形成了他个性突出的草隶风格，为书界所公认。 
　　张海先生的书法成就主要在于隶书。他的隶书有着装饰性极强的视觉冲击力和形式美。评论界这样评价他的隶书：“在隶书中走出一条个性之路，恐怕要比行草书困难得多，不变则失于泥古，变化不慎又成异端。张海沿着不失古法而求新的路子走了下去，以行草笔法苍劲飞动之气韵，写汉隶浑朴醇厚之体势，即形成人们称道的‘张海草隶’，使他傲立于书法艺术之潮头。” (文/卢杲)